過去，對三峽的記憶還停留在4歲時被爸媽抱著，在去往重慶的游輪上留下 的那張泛黃照片,，以及一翻起舊照片，大人們對三峽壯觀景象的稱贊,。而我自己直面且深入地了解三峽，認(rèn)識三峽,， 體會三峽,，還要非常感謝《新三峽》劇組給了我的機(jī)會,。我也非常開心和榮幸來到《新三峽》劇組,，負(fù)責(zé)聲音編輯工 作。這部作品反映三峽工程成果的國家項(xiàng)目,，被寄予厚望,，見證了國家實(shí)力，承載了歷史使命,。片子以紀(jì)實(shí)的拍攝手 法,，從《壩》、《山》,、《水》,、《人》、《城》,、《景》和《夢》七個方面展現(xiàn)三峽的新,、三峽的變、三峽的美,。
? 作為聲音剪輯人員,，來到《新三峽》劇組時，紀(jì)錄片的畫面粗剪工作已基 本完成,。有點(diǎn)遺憾的是沒能在開機(jī)之時,，便與這一高水平專業(yè)團(tuán)隊(duì)合作，與大家同甘苦,，共分享,。在我參與聲音制作 工作的這三個多月，也是作品階段性審片的后期打磨時期了，所以對于片子的要求也進(jìn)一步提高,。就拿聲音這方面來 說,，音效（包括動效和特效）幀幀都要對位準(zhǔn)確；環(huán)境聲要配合畫面,，在凸顯當(dāng)?shù)丨h(huán)境特色的前提下,，再加入一些細(xì) 節(jié)聲使環(huán)境更加豐滿；還有作為推動情感線條的音樂,，也要通過自動電平控制器,，與解說、畫面及人物故事時時貼合 ,。如何真實(shí)地再現(xiàn)當(dāng)?shù)丨h(huán)境和當(dāng)下的動作,，如何配合解說流暢地完成敘事，如何與畫面一起推動故事的發(fā)展,，或者說 表現(xiàn)出畫面以外的情緒,，是我在后期工作中，與楊書華總導(dǎo)演及多位編導(dǎo)老師反復(fù)斟酌,、反復(fù)思考,、反復(fù)討論的問題 。
我記得在《Sound-on-Film
》 一書中,，曾看到音響剪輯師Ben Burt說:“剪輯師和做聲音的人被關(guān)在鴿子窩一樣的剪輯室里,，把聲音從素材庫中拿 出來，然后剪輯到影片中——那正是給他們的時間和酬勞的基礎(chǔ)上所能做的事情”,，我想這大概是一部分聲音剪輯人 員對自己工作職責(zé)的理解吧,！其實(shí)在這項(xiàng)工作中，我們不僅是按步就班把畫面里能發(fā)出聲音的音源貼上聲兒,，還包含 了一定的創(chuàng)造性勞動在里面,，或者說也被賦予了創(chuàng)造聲音的責(zé)任。這份創(chuàng)造性工作一方面包含了本人在工作時投入的 熱情,，另一方面也包含了對聲音的取舍,。
紀(jì)錄片紀(jì)實(shí)性的體現(xiàn)，首當(dāng)其沖的就是同期聲,。同期對白采訪,、人物動作及 同期的環(huán)境聲，這些都是在進(jìn)行聲音后期編輯時最真實(shí)而且最寶貴的素材,。特別像在三峽地區(qū)的江河,、山林及生活氣 息（方言）與其它地方的環(huán)境是有很大區(qū)別的。同期的環(huán)境聲作為鏡頭與鏡頭間的轉(zhuǎn)場連接,、平滑過渡是至關(guān)重要的 ,，這要求我在為那些沒有拾錄上同期聲鏡頭的畫面剪輯聲音時,，除了從素材庫找出分類大體相同的環(huán)境和音響效果配 上，還要通過均衡EQ器和混響REVERB器,，做細(xì)節(jié)方面的調(diào)整,，哪些聲音可以適當(dāng)放大，哪些聲音可以小些或者忽略,。
影視作品是視聽藝術(shù)完美結(jié)合的產(chǎn)物,。精美的畫面與生動的聲音缺一不可。 我們追求《新三峽》視聽效果的完美統(tǒng)一,，并為之不懈努力,。
好了，這篇短小的聲音創(chuàng)作筆記先畫上句號吧,！
在之后的《新三峽》聲音創(chuàng)作筆記中,，我再跟大家一起分享一部紀(jì)錄者的聲 音創(chuàng)作心得吧！
